Aus dem inhalt:

   I. Einleitung

Dramaturgische Aspekte

 II. Hugo von Hofmannsthal: Die Gebärde als Ausdrucksform

III. Hugo von Hofmannsthal: Dramaturgie der Gebärde in den Operndichtungen

 IV. Richard Strauss: Die Gebärde in der Opernregie

  V. Richard Strauss / Hugo von Hofmannsthal: Festlegung der Bewegungsregie

 VI. Richard Strauss: Rezeption der Dramaturgie der Gebärde von Richard Wagner

Musikalische Realisierung von Gebärden

 VII. Die Gebärde in der Partitur

VIII.Anpassung der szenischen Anweisungen an die Musik

  IX. Musik und Bewegung

   X. Semantische Prägung von Motiven durch Gebärden

  XI. Psychologische Motivierung

Sonderfälle von Gebärden

 XII. Pantomimische Episoden

XIII. Nichtszenische Gebärden

XIV. Geräusch und Gebärde

 XV. Schlußfolgerungen

Zahlreiche Abbildungen: Szenenfotos aus der Dresdner Elektra-Aufführung (1909), der Dresdner Rosenkavalier-Aufführung (1911) sowie Notenbeispiele

Insgesamt 294 Seiten